إنَّ الانزیاح حسب نظریه "جان کوهن" هو العنصر الأساس فی الشعر والذی یُخرج اللغه من دائره معانیها المعجمیه الضیقه والمعیاریه المحدده والنمط الکلامی المألوف فی لغه التخاطب فیمیّز الشعرَ عمّا سواه. بناءًا علی هذه الرؤیه النقدیه تنقسم نصوص السیاب فی دیوانه "شناشیل ابنه الجلبی" إلی الأشطر "الانزیاحیه" والأشطر "الحشویه"، فالقسم الأول یشمل الأشطر التی لم تخلُ عن المجازات أو الاستعارات أو التشبیهات أو الصور الشعریه الأخری ولقد شکّلت نسبهً عالیهً من مجموع أشطر دیوانه حیث تصل إلی 80 فی المئه، والقسم الثانی أی الأشطر الحشویه هی فی الواقع تتکون من بنیات اللغه العادیه التی یصدق علیها عنوان "الخطاب العقلی" أو التخاطب غیر الشعوری، حیث تشکل هذه الأشطر الحشویه نسبه 20 فی المئه من جمیع أشطر دیوانه. فعلی مستوی الانزیاح الدلالی توجد مغایره شکلیه تامه بین العنوان والاستهلال فی 23 قصیده من دیوان "شناشیل ابنه الجلبی" مما یؤکد وجود سمات الحداثه الشعریه لدی السیاب، کذلک إن ظاهره البدایات الطقسیه فی شعره ظاهره شعریه مشهوده، وظفها الشاعر کتهیئه ومنطلق للتعبیر عما فی باطنه من مشاعر واضطرابات ومعاناه. ولا یخلو شعرُ السیاب من ظهور أنواع الانزیاحات فیه، بل یتّسم بصبغه عاطفیه قویه تعتمد علی الصور الشعریه خاصهً الاستعاریه، والتعابیر الإیحائیه المتداخله، لذلک نجده أحیانًا یبنی عدّه تعابیر أو صیغًا انزیاحیه صغیره حول مرکز أو نقطه اهتمام استعاریه واحده أو حول "جمله النواه" کما یسمیها "تشومسکی" فتدور سائر الانزیاحات حولها وترجع إلیها کما أن أحیانًا تتعقد عملیه خلق الاستعاره بسبب غموض الجامع (المستعار به) أو کثره اللوازم فتصبح الصوره الاستعاریه فی غرابه ومحال، وأحیانًا یتحول البدیل العاطفی والفکره الرئیسه فی نص قصیده السیاب أم فی إحدی مقاطعها إلی طرَفی استعاره نستطیع تسمیتها بالاستعاره الکبری أم "الاستعاره الممتده". علی مستوی الانزیاح الترکیبی نجد أنّ السیاب یکثر من "التقدیم والتأخیر" الذی أطلق علیه "جان کوهن" تسمیه "الانزیاح النحوی" لأنه علی صله مباشره بقواعد النحو فی اللغه الفرنسیه وکذلک فی اللغه العربیه. کما أن هناک نوعًا من التأخیر فی شعر السیاب یأتی نتیجهً للبناء الشعری المعقّد مما یؤدی أحیانًا إلی الغموض أو یفضی إلی الاستعصاء علی الفهم والاستیعاب ومنه: الجمل الاعتراضیه وتأخّر الفاعل، وتأخّر نائب ال
